JUVENTUDE MCA

Menor Harmônica
Apresenta a mesma estrutura da escala menor natural, exceto pelo 7º grau, que é aumentado em um semitom, construindo-se um intervalo de 2ª aumentada entre o 6º e o 7º grau da escala:
tom, semitom, tom, tom, semitom, tom e meio, semitom
O sétimo grau se torna sensível, apresentando uma atração tonal maior do que a da escala menor natural. A modificação dá à escala uma sonoridade oriental, e pode-se ouvir sua influência nos acordes meio-diminutos e nos acordes de sétima com nona bemol.
Como construir estas escalas?...repare... Exemplo: -Si menor (relativa maior: Ré maior)
Constrói-se a escala Si menor com os sustenidos de Ré Maior (FÁ# e DO#) e aumenta meio tom no 7º grau.

Escala Si Menor hamônica
SI DO# RE MI FA# SOL LA# SI
-Ré menor (relativa maior:Fá Maior)
-Mi menor (relativa maior:Sol Maior)
Depois, é só aumentar meio tom ao 7ºgrau.

OBS: Para achar a escala relativa menor abaixe um tom e meio da escala maior. Ex: Lá Maior, abaixe um tom e meio e encontrará sua relativa menor, FÁ# Menor.

Para achar a relativa maior basta aumentar um tom e maior: Ex: Sol menor, aumente um tom e meio e encontrará Sib Maior.

MODOS GREGOS

Modos Gregos são 7 escalas distintas com suas particularidades que compõe o Campo Harmônico Maior.

Eis uma breve explicação abaixo.
Resumindo:
Se pegarmos a tonalidade de C maior teremos: C D E F G A B. Considerando a tônica a nota C a seqüencia dos modos será: C jônio, D dórico, E frígio, F lídio, G mixolídio, A eólio, B lócrio. Cada modo tem seu respectivo Shape (desenho) e sonoridade que será sempre a sonoridade caracteristica da tônica do campo harmônico ou seja na escala de C as notas são: do, re, mi, fa, sol, la, si; a escala é perfeita (Modo Jônio) não tem acidentes, agora se pegarmos o sexto grau que será Am (Modo Eólio)essa que é relativa menor da tônica teremos as seguintes notas: la, si, do, re, mi, fa, sol; note que as notas são as mesmas sem acidentes (#/b), alterando-se apenas a sua ordem, a mesma coisa também acontece com os outros modos remanecentes. Deslocando a tônica de cada modo divido por todo o braço teremos sete escalas em uma só, isso vale para qualquer tonalidade do Campo Harmônico MAIOR.

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Intervalos caracteristico de cada modo e suas respectivas digitações.

*JÔNIO - é a escala maior.
( tônica - 2ª maior - 3ª maior - 4ª justa - 5ª justa - 6ª menor - 7ª maior - oitava );

*DÓRICO - é a escala menor com a 5ª maior.
( tônica - 2ª maior - 3ª menor - 4ª justa - 5ª justa - 6b - 7b - oitava );

*FRÍGIO - é a escala menor com a 2ª menor.
( tônica - 2ª menor - 3ª menor - 4ª justa - 5ª justa - 6b - 7b - oitava );

*LÍDIO - é a escala maior com a 4ª maior.
( tônica - 2ª maior - 3ª maior - 4ª maior - 5ª justa - 6ª menor - 7ª maior - oitava );

*MIXOLÍDIO - é a escala maior com a 7ª menor ( ou 6ª maior ).
( tônica - 2ª maior - 3ª maior - 4ª justa - 5ª justa - 6ª menor - 7ªb - oitava );

*EÓLIO - é a escala menor natural.
( tônica - 2ª maior - 3ª menor - 4ª justa - 5ª justa - 6ªb - 7ªb - oitava );

*LÓCRIO - é uma escala especial. Vou simplificar: é o modo frígio com a 5ª diminuta ( ou 4ª maior ).
( tônica - 2ª menor - 3ª maior - 4ª justa - 5ªb - 6ªb - 7ªb - oitava ).

Campo Harmônico da Escala Maior

Ao estudar o campo harmônico você esta conhecendo os acordes na sua raiz, eles são formados com as notas da escala maior em questão.

Os acordes formados no campo harmônico maior sempre seguirão a ordem:
1º grau: sempre maior. ex: C
2º grau: sempre menor. ex: Dm
3º grau: sempre menor. ex: Em
4º grau: sempre maior. ex: F
5º grau: sempre maior. ex: G
6º grau: sempre menor. ex: Am
7º grau: sempre meio diminuto. ex: Bm5º

Áreas do Campo Harmônico da Escala Maior

Os acordes desse campo exercem funções específicas dentro de uma determinada progressão. Essas funções podem transmitir sensações de estabilidade ou instabilidade ou até mesmo sentimentos melancólicos, felizes e sérios, isso origina o movimento harmônico. Essas funções são as funções tonais ou harmônicas e são divididas em três: Funções harmônicas; Tônica(T); Subdominante(S); Dominante(D)

I7M IIm7 IIIm7 IV7M V7 VIm7 VIIm7(b5)
Tônica - Estável, repouso, conclusão.
Subdominante - Meio instável, meio-forte, meia tensão. Não oferece mais instabilidade que a função dominante, porém oferece mais instabilidade que a função tônica.
Dominante - Instável, pede resolução na tônica devido ao trítono.

Bemol
Tom de C: C Dm Em F G Am B° C
Tom de F: F Gm Am Bb C Dm Em5- F
Tom de Bb: Bb Cm Dm Eb F Gm Am5- Bb
Tom de Eb: Eb Fm Gm Ab Bb Cm Dm5- Eb
Tom de Ab: Ab Bbm Cm Db Eb Fm Gm5- Ab
Tom de Db: Db Ebm Fm Gb Ab Bbm C° Db
Tom de Gb: Gb Abm Bbm Cb Db Ebm Fm5- Gb
Tom de Cb: Cb Dbm Ebm Fb Gb Abm Bbm5- Cb

Sustenido
Tom de C: C Dm Em F G Am Bm5- C
Tom de G; G Am Bm C D Em F#m5- G
Tom de D: D Em F#m G A Bm C#m5- D
Tom de A: A Bm C#m D E F#m G#m5- A
Tom de E: E F#m G#m A B C#m D#m5- E
Tom de B: B C#m D#m E F# G#m A#m5- B
Tom de F#: F# G#m A#m B C# D#m E#m5- F#
Tom de C#: C# D#m E#m F# G# A#m B#m5-° C#

Pentatônica menor

Pentatônica maior